卡车上的坏人

卡车上的坏人希望艺(🔗)术家创作更多传承红色(se)基因、赓续红色血脉的精(jing)品佳作，与(💯)时代同呼吸，与(yu)人民共命(🍃)运。

之后，董希(🐟)文、艾中信、吴冠中、苏天赐(ci)等人更以(🐭)鲜(🛳)明的油画语言，将写意传统引入风景画表(biao)现，塑(su)造了别具山(😺)水精神的艺术面貌。董(dong)希文创造(🖤)了与主题(📨)意境相适应的中国(guo)画风，艾中信致力于写实中的写(🤑)意，吴冠中通过色(se)与形的交融营造单纯洗练的水墨意境，苏天赐追求诗意弥漫的中国韵味……这些都(dou)反映了老一辈油(🦗)画家积极融汇中西的步伐。当下何以彰显山(👇)水(shui)精神开油画风景新貌？一些美术工(gong)作者继承写(xie)意传统，由形入象，在似与不似之间捕捉艺术感受。

卡车上的坏人在人工智能助力下，人民日报社推出的短片《江(📌)山如(ru)此多(duo)娇》、中(⛱)央广播电视总台(🎃)推出的系列动画片《千秋诗颂》等受到(dao)好评，清华大学团队推(tui)出的科幻小说(💘)《机忆之地》参评文学奖项并(🌗)获奖，中国(🕗)文艺网推出的国宝文物(😩)拟人化形象“中华器灵”引发关注……(🍻)人工智能艺术创(chuang)作可谓话题(🎻)不断、热点频出(chu)。 这背后是众多平台加速开发生(sheng)成式人工智能应用的热潮，智(zhi)能工具如雨(yu)后春笋(sun)般接(😛)连(🎳)涌现。 在人工智能推动下，用(🕟)户生产机制叠加人机协同的生产模式(shi)，艺术创作的前(📪)景令人充满期待。 人工智能已经成为丰富文艺表达的新介质、新工具，而将新技术的介质属性充分转化为新(🌴)兴文艺形态的审(shen)美(mei)属性，则需要一个复杂(🚑)的过程。

有(🀄)人工智能科学家形象(xiang)地把相关软件比喻为“画家的新画布”。 从必须掌握一定的艺术技巧才能挥毫(hao)泼墨，到只需给出(✊)个(ge)人的艺术创意即(🏕)可“指令生成”，我(wo)们(📂)应当认清，人(ren)在运用新“画布”的过程中，让渡给机器的是什么，从机器那里换回的又是什么。

卡车上的坏人徐(🚊)天进用(🚴)考古发掘报告举例，“大(da)众很难理解专业术语，由(you)博物院把考(kao)古报告转化成(🛷)展览，观众才容易看懂。